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www.ccabbs.com 2005-07-11
从外表来看，余泊是个富有艺术气质的人，俊朗的脸庞加上一头的长发，让人感觉他象个诗人，很感性的那种。然而，这只是表象。他是一个建筑师，他对于建筑的理解，是理性的。采访中，他强调最多的是，在当代中国的建筑创作环境中，做一个正常建筑，做一个正常建筑师是相当必要的，也是十分不容易的。
余泊曾经因为参与上海新天地项目，师承当时新天地项目的总建筑师——一个日本建筑节点构造专家，并因此迷上了建筑构造技术而去日本工作了一年。在参与新天地项目之前，他已工作了7、8年，却没有做过一个真实的项目，总是在投标，做模型表现图等。在做新天地过程中，他对构造节点详图产生了兴趣，发现这是建筑方案和项目建成中间的一个很重要的衔接过程，而这块又是他这么多年工作中几乎空白的地方。他要去学它，而这在世界上只有两个地方值得学习，一个是德国，一个是日本。余泊说，去日本日建设计学习的一年，给他感受最深的是，日本建筑师对于工作的态度。他说：“我确实在日本学了很多项目的构造节点技术，但是日建设计自己的标准详图就有这么厚，”余泊用手比划了一下，大概有15公分。他说有三分之一他自己描过， 2/3是完全背下来了，100％全部看过，而且好几遍，但是拿到中国来基本上完全没有用，因为这些技术跟中国的建材，中国的施工质量，中国发展商的投资各方面都有距离。但是通过这图纸，余泊看到日本建筑师为了解决一个很简单的问题，比如防水问题，保温问题所作的努力，看到日本人对于建筑、建筑细部的态度，再提升就是一个建筑师对于自己的饭碗的尊重程度。“所以到现在为止，在力所能及的情况下，我要尽量地为别人考虑多一点，为开发商省点钱，为使用者多创造一些舒适条件，所有这些，是我在那一年里面学习到的。”
余泊说他现在为止还没有自己满意的作品。怎样才算一个好建筑，他觉得他的观点和市场上宣传的不一样。他觉得做得中庸一点的建筑比较好，可能看着不时尚，但看着也不难受，不象中国有些建筑，放那儿越看越难受。他认为那些老被评论为比较一般，比较中庸，放进人堆里面找不着的建筑恰恰是好建筑。因为从某个角度上来说，它是和城市相协调的，你才找不到它；换个角度说，它也许没有超过这个城市的一般水平，但也没有低于它。余泊自认为不是个才华横溢的人，所以他也不可能过高地超越这一般的平均水平，“在这种情况下，我只要小心地做到我不要低过它，我们给将来可能会出现的才华横溢的人或者大师级的人物创造一个平台，我们把绿叶都做好了，期待红花出现。”他说，现在的建筑已经被很多的东西异化掉了，包括营销策划、开发商的宣传、还有媒体。经过异化建筑以后，建筑师也被异化了，他自己也糊涂了，不知道自己该干什么了。建筑师应该清醒地看到自己的位置，做一个正常的建筑师，然后做一个正常的建筑，这就够了。
当记者问到建筑师的社会责任时，他说，大部分的建筑师的责任不是要他去创造历史性的丰碑，他的责任首先是做一个正常的建筑。“如果你不是大师级人物，如果你不是钱多得花不完的发展商，你还是踏踏实实做一个正常建筑，我觉得能做到这点，已经是个很负责的建筑师了。”余泊说，他很多时候之所以没有做出一个正常建筑，是因为迫于发展商的压力。发展商都希望自己的建筑成为地标性的建筑，再有些政绩项目要迫于当地政府首脑的压力，这种压力很大，大到有时必须放弃。“我想做的东西是，现在看它不时髦也不落后，过了50年看，还是不时髦也不落后。但是这样发展商接受不了，可能在第一轮方案中就给‘枪毙’了。再比如对一些政绩工程来说，你既不时髦也不落后，掉人堆里面找不着，就等于政府什么也没有做，等于你建筑师用技术手段抹杀了他的政绩。所以，很多时候，我很矛盾。”
尽管如此，余泊还是热爱建筑设计。跟许多建筑师对于工作的加班加点的抱怨不同，余泊认为加班加点似乎是理所当然的，“哪个行业要把它做好，不需要加班加点呢？我跟你是同行，你莫名其妙地做得比我好，这怎么可能？”余泊说，建筑行业受到的诱惑很多，因为出路比较多，很容易在中间就拐弯了。大学一毕业，就有一批人不做建筑了，在中间过程中，一部分人做策划，一部分人到发展商那去了，有些人去楼盘销售了，在这个圈子里面能够做10多年还坚持在这个圈子里面做的人，我觉得都是自我追求比较强烈的人。因为建筑师接触的都是发展商，还有策划营销，这些行业在某种程度上说，或者在某个阶段来看，是个暴利行业。这对建筑师的诱惑很大，因为具备这些知识，往这些行业上转并不难，所以很多人就转了。 “中间我曾也拐过弯，做过房地产公司的总建筑师，还做过室内设计，最后还是回来了。做其它的还是不如做建筑设计来得过瘾，比如室内设计，想怎么做就怎么做，就没有意思了；然后做其它东西，东西太小，缺乏成就感；做建筑设计，你可能天天在想，想出来画成图纸以后，到工地一看，成百上千的工人就为你在图纸上画的一条线，汗流浃背，最后盖出来的跟你想的一样，这种成就感还有什么可以与之相比？”余泊说，每每想到许多家庭要用全家人上半生的积蓄和下半生的信誉，来换得他作品的一部分的使用权，而且还要用些年，他对自己的设计就更加不能怠慢，更加不能随意，更加坚定了要做好每一个正常建筑的愿望。
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