中国建筑未来的走向如何？如果中国必须在西方建筑学的大语境之下考虑前程，中国是否可以在其他国家的发展轨迹中得到些许启示？而作为中国当代建筑的设计者，他们对于未来的判断和期望又是什么？
美国，还是日本？
    作为上世纪 90 年代一系列实验建筑展的策展人和建筑评论者，王明贤坦言，目前国内的建筑设计还在朝着让人失望的方向上发展。 “ 尽管中国当代建筑在过去的 10 年中重新与世界 ‘ 对接 ' ，但过去的 10 年也是最悲观的 10 年，大量的珍贵古建筑被拆，城市面貌千篇一律。而 ‘ 对接 ' 也并不必然意味着中国建筑能在未来的 50 年中给世界留下什么思想，现在只要不再留下什么破坏的东西就好了。 ”
    而中国当代第一批实验建筑师代表人物之一的刘家琨认为，中国与近邻日本在现当代建筑的发展历程中确有相似之处， “ 但是日本人只是表面上看起来与中国人相近，民族性却与中国有很大差异。日本全民比较细致、仪式化，而中国人则大而化之。这方面，中国又与美国相似，所以表面和日本相似，但出来的东西可能更接近美国，表现得更加宏大、粗俗些。 ”
城市，还是乡村？
    《世界建筑》的主编王路教授是少数转移中国建筑设计关注点的受访者，他说： “ 现在绝大多数建筑师都挤在城市里，年轻的建筑师想出名、相当大师、想盖标志性建筑。其实在农村，建筑设计可能是非常大的问题。对于发达国家，城市化是发达的一个标准，而非唯一标准。城乡是一种平衡。但对于现在中国的乡村人来说，城市是他们向往的唯一标准 ——— 什么房子都要盖成城市里的样子，没有人告诉他们本身资源的价值。但即便在未来，人们也不可能都居住在城市里，乡村仍然是人类精神家园的象征。 ”
    走访过众多古村落的王路教授建议中国的建筑师和规划师多考虑在农村做文章，既保护好传统的村镇，同时又提高人们的生活质量。 “ 村镇不是摄影师、画家眼中的一张风景画，解决那里现实的建筑保护与生活内容改善之间的矛盾，将是中国未来 50 年中国建筑设计要面临的一个很重要的问题。 ”
抛弃，还是延续？
    对于建筑的民族形式和文化传承性，依然是中国当代建筑师绕不过的话题。与阮昕对当代建筑师文化责任感过强表示担心相比，近年涉足建筑设计的艺术家艾未未具备更彻底的执行力： “ 我更喜欢做一个破坏者，面对文化负担，我想应该具备一种勇气，多一点新的思维，越是文明伟大的时候，可能越需要破坏。 ” 而同为 90 年代实验建筑师之一、武汉大学建筑系的教授赵冰则打出 “ 中国主义 ” 的旗帜。他几年来做了红框系列、书道系列等。他说： “ 中国的当代建筑艺术，一种是从上世纪 80 年代西化浪漫的惯性中蜕化衍变出的虚假做作；另一种是上世纪 90 年代出现的回归本土，回归中国精神的力量，它以沉浸在中国的情境中为其艺术指向。 ”